Le Robinet de Brancusi par groupe et par chapitre

Chapitre 1 vu par  Henri, Yanis, Adrienne 

Le scénario est bien tourné. Le dessin est maîtrisé, homogène et la couleur équilibrée. Ensemble très réussi. 95/100

 

Chapitre 1 vu par Zoé Alex Adrien

 Très bon sens du découpage narratif (dialogue, cadrage). Bonne stylisation du dessin. Bonne gestion de la couleur. 95/100

Chapitre 2 vu par Laure et Laurie. 90/100

Scénario :  bonne esprit de synthèse. dernière planche un peu statique.

dessin : cadrage intéressant et inventif.

Couleur : équilibré. 

 

 

Chapitre 2 vu par Colette Rafael Théo. 85/100

 

 

Scénario : découpage du dialogue intéressant.

Dessin : bel effort pour rendre le dessin dynamique

Couleur : parfois peu soignée.

 

 

 

Chapitre 3 vu par Céline, Bernard, Annie, Pascale. 85/100

scénario  : quelques bonnes idées

dessin : tendance au statique

couleurs :  homogène

 

 

 

 

Chapitre 3 vu par Charlotte Yvesline Irène. 90/100

Scénario : bien conçu

Dessin : plus dynamique dans les premières planches

Couleurs : homogènes

 

 

 

 

 

Chapitre 4 vu par Iris, Aurélie et Éloïse. 95/100

Scénario : bel effort de compréhension

Dessin : stylisation remarquable. Jolies trouvailles.

Couleurs : effet minimaliste réussi

 

 

Pratique du dessin VI : expression de la vitesse

 

Réfléchissons comme nous le recommande Scott Mc Cloud.

Celui-ci nous propose plusieurs méthodes pour figurer la vitesse sur une page immobile.

Essayons ces différentes versions pour illustrer ce passage du "Robinet de Brancusi" :

"Les mâchoires crispées, l’estomac contracté. . . Robin avait la sensation qu’il allait s’écraser contre une vague gigantesque avant de disparaître en miettes dans cette masse liquide déchaînée."  

Comment exprimer dans cette "scène d'action" la vitesse et le mouvement qui donnent à Robin la sensation de malaise liée à l'agitation anormale et au danger ?

À vos crayons !

Cours n°12 le problème de la composition des planches : l'exemple de Maus de Art Spiegelman

I - Maus et Meta-Maus : 

 

Dans Meta Maus, Art Spiegelman explique le processus de travail qu'il a suivi pour réaliser son chef d'oeuvre Maus.

Lisons au préalable la version originelle de Maus en trois planches publié dans Funny animals de 1972 avant de lire les commentaires suivant

 

II - La composition des planches

A votre tour en vous inspirant du travail de Art Spiegelman. 

1 - préparer vos planches pour le propre (la version finale), avec une règle et un crayon. 

- conserver une marge de 2 sur les côtés. 1 cm en haut. 1 cm en bas. 

- conserver un espace inter-iconique de 1/2 cm à chaque fois

2 -  Au brouillon, sur une seule feuille, composez les 5 planches de la première partie

- Veillez à avoir une vision d'ensemble. Première planche à droite. Puis deux planches à chaque fois

- Veillez à l'équilibre générale de la planche, comme si la planche était un dessin. 

- prévoyez l'espace pour le texte. 

Quels problèmes rencontrez-vous ?